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胡安·達里恩佐（Juan D`Arienzo，1900年12月14日－1976年1月14日），最偉大的阿根廷探戈音樂作曲家及演奏家之一。為阿根廷探戈音樂舞蹈的發展起到了巨大的推動作用。被稱為節拍之王。其音樂創作成為阿根廷探戈四大代表派別之一。四大音樂派別為胡安·達里恩佐,卡洛斯·底薩里,阿尼巴·特羅伊洛,奧斯瓦爾多·普格列斯。
對於絕大多數的探戈愛好者而言，他們認識的胡安·達里恩佐是1935年以後的。這一年阿根廷經歷了經濟危機，探戈音樂界失去了歌王卡洛斯·葛戴爾。對於胡安，這一年，一位來自烏拉圭的探戈作曲家給胡安帶來了一首新曲子。同年，一位叫魯道夫·彼亞基的鋼琴師加盟了胡安的樂隊。新鋼琴師建議他把曲子的拍子從4/8改成更適合舞蹈的2/4。一開始胡安不同意任何風格上的改動，可是有一個晚上，胡安遲到了，樂隊在沒有他的情況下自行演奏起來，接下來發生的事情可以被稱為現象級的。音樂像水一樣流淌出來。記載如下： 七月九日，跳舞的人們高興地拍著手尖叫著，要求達里恩佐繼續這種新風格，樂隊的隊長沒有其餘選擇，只好這樣繼續了。
胡安·達里恩佐和他的樂團得到了年輕人的青睞，他也開始賺錢了。同年，他幫唱片公司RCA Victor錄製第一張專輯，裡面收錄了著名的Desde El Alma和Hotel Victoria。胡安的樂隊 Tipica Orchestra通過El Mundo音樂廣播台引起了巨大的反響，在這之後的二十年裡，他的節奏和旋律成了教科書樣本。1937年，由於在 El Mundo音樂廣播台的超高知名度，節拍之王成為了他一生的綽號。
關於胡安·達里恩佐音樂的特點。一種說法是第一要素是鋼琴，這一點胡安自己也在晚期的採訪中承認；然後是一般處於獨奏狀態的小提琴；最後用手風琴的斷音推向高潮。
當1935年胡安·達里恩佐將探戈重新變成2/4拍的時候，其餘的探戈音樂風格，比如卡洛斯·底薩里,阿尼巴·特羅伊洛等名家的新式創作被胡安形容為探戈的「危機」。
他在晚期時候的訪談說到：「年輕人喜歡我的探戈音樂是因為他們都有強烈的節奏感。年輕人就是這樣快樂、運動。如果你給他們演奏只有旋律沒有強烈節奏的，當然他們不喜歡。這就是當時所發生的。現在很多很棒的音樂家和樂團他們認為自己在演奏探戈音樂，但實際不是。沒有節奏空間，就沒有探戈。可能他們能創造個更受歡迎的新風格，如果他們走運的話。但我還是認為沒有節奏空間就不是探戈。我尊敬他們所有人，但是他們所挖掘的不是探戈。如果我錯了，就意味著我錯了五十年。」
胡安·達里恩佐的樂隊一般由五把小提琴，一把低音提琴，五架手風琴，一架鋼琴和一個歌唱者。他通常是跟比這個規模更大的樂隊編制合作而不是更小的。 在他1966年的著作《探戈器樂的發展》中，描寫到：探戈舞蹈的再次復興，這種現象是由於一位重要人物胡安·達里恩佐帶來的結果。他創造了一種風格演奏的模式。這種模式是：嚴格的，標記的，切割般的，加速的，沒有感情色彩的音符運動而不是斷音或空白......
胡安的指揮風格也是高度的非傳統型，在台上像雜耍般的富有幽默感，他離樂手們很近，強迫他們富於表現力。用樂手們的話講，他的指揮是「妝模作樣的風格」。
對於絕大多數的探戈愛好者而言，他們認識的胡安·達里恩佐是1935年以後的。這一年阿根廷經歷了經濟危機，探戈音樂界失去了歌王卡洛斯·葛戴爾。對於胡安，這一年，一位來自烏拉圭的探戈作曲家給胡安帶來了一首新曲子。同年，一位叫魯道夫·彼亞基的鋼琴師加盟了胡安的樂隊。新鋼琴師建議他把曲子的拍子從4/8改成更適合舞蹈的2/4。一開始胡安不同意任何風格上的改動，可是有一個晚上，胡安遲到了，樂隊在沒有他的情況下自行演奏起來，接下來發生的事情可以被稱為現象級的。音樂像水一樣流淌出來。記載如下： 七月九日，跳舞的人們高興地拍著手尖叫著，要求達里恩佐繼續這種新風格，樂隊的隊長沒有其餘選擇，只好這樣繼續了。
胡安·達里恩佐和他的樂團得到了年輕人的青睞，他也開始賺錢了。同年，他幫唱片公司RCA Victor錄製第一張專輯，裡面收錄了著名的Desde El Alma和Hotel Victoria。胡安的樂隊 Tipica Orchestra通過El Mundo音樂廣播台引起了巨大的反響，在這之後的二十年裡，他的節奏和旋律成了教科書樣本。1937年，由於在 El Mundo音樂廣播台的超高知名度，節拍之王成為了他一生的綽號。
關於胡安·達里恩佐音樂的特點。一種說法是第一要素是鋼琴，這一點胡安自己也在晚期的採訪中承認；然後是一般處於獨奏狀態的小提琴；最後用手風琴的斷音推向高潮。
當1935年胡安·達里恩佐將探戈重新變成2/4拍的時候，其餘的探戈音樂風格，比如卡洛斯·底薩里,阿尼巴·特羅伊洛等名家的新式創作被胡安形容為探戈的「危機」。
他在晚期時候的訪談說到：「年輕人喜歡我的探戈音樂是因為他們都有強烈的節奏感。年輕人就是這樣快樂、運動。如果你給他們演奏只有旋律沒有強烈節奏的，當然他們不喜歡。這就是當時所發生的。現在很多很棒的音樂家和樂團他們認為自己在演奏探戈音樂，但實際不是。沒有節奏空間，就沒有探戈。可能他們能創造個更受歡迎的新風格，如果他們走運的話。但我還是認為沒有節奏空間就不是探戈。我尊敬他們所有人，但是他們所挖掘的不是探戈。如果我錯了，就意味著我錯了五十年。」
胡安·達里恩佐的樂隊一般由五把小提琴，一把低音提琴，五架手風琴，一架鋼琴和一個歌唱者。他通常是跟比這個規模更大的樂隊編制合作而不是更小的。 在他1966年的著作《探戈器樂的發展》中，描寫到：探戈舞蹈的再次復興，這種現象是由於一位重要人物胡安·達里恩佐帶來的結果。他創造了一種風格演奏的模式。這種模式是：嚴格的，標記的，切割般的，加速的，沒有感情色彩的音符運動而不是斷音或空白......
胡安的指揮風格也是高度的非傳統型，在台上像雜耍般的富有幽默感，他離樂手們很近，強迫他們富於表現力。用樂手們的話講，他的指揮是「妝模作樣的風格」。
